Eu vi o que você fez

Desde criança aprendemos: “Nunca conte o final do filme, nem sequer partes reveladoras”. Mas, quem nunca gostou de fazer isso? Eu mesmo cometi este pequeno ato falho descuido na análise de Bem me quer, mal me quer, quem lembra?

Afim de mostrar alguns elementos da psicanálise presentes em filmes, se faz necessário revelar algumas particularidades do roteiro. O trabalho do diretor Alfred Hitchcock é conhecido, visto e bastante comentado até hoje. Sempre será. Afinal, ele conseguiu imprimir sua marca e se destacar pelo modo de manejar o suspense. Psicose | Psycho – 1960 | é incrível. Mas, para fazer a análise que pretendia, destacando elementos da estrutura psicótica em Freud, eu necessitaria comentar sobre as falas finais. Resolvi subverter, logo, a solução encontrada foi a seguinte: abordarei a história enfatizando a personagem Marion | Janet Leigh |, procurando mostrar o conflito a partir das experiências que esta fia teve.

Em um quarto de hotel, Marion e Sam | John Gavin | conversavam sobre a insatisfação com as limitações de suas vidas, mostrando um desejo inicial em querer casar-se e construir uma vida juntos. Após a despedida, tudo voltaria ao ritmo cotidiano: Marion iniciou mais uma tarde de trabalho, que até seria comum a qualquer outra se não fosse a chegada de um super cliente de seu chefe que lhe delegou a responsabilidade em depositar 40 mil dólares na conta da empresa. 

Vejam o roteiro que Marion elaborou: “dor de cabeça + fazer o depósito bancário = poder ir para casa descansar”. Muito bem elaborado. Mas o depósito não ocorreu. Marion roubou este valor e ao tomá-lo para si, decidiu fugir solitariamente.

Na realidade, ela não estava só. Todo o seu trajeto seria marcado por um suposto olhar do outro: de um chefe, um policial, um desconhecido, etc. A história nos mostra sua insegurança e ansiedade diante da percepção de ser constantemente observada. Seria preciso afastar-se daquela cidade e assim, decidir o que fazer com aquele valor. Afinal, o que ela desejava fazer com aquela quantia? 700 dólares foram gastos na troca de um carro que a conduziu a um velho motel. Um encontro ao acaso que impactaria todo o rumo daquela noite. 

Marion foi amavelmente atendida por Norman Bates | Anthony Perkins |, dono do local que a conduziu aos aposentos. Logo lhe foi dito: “ninguém vem aqui se não estiver perdido”. Marion chegou assustada, carente por acolhimento e segurança. A percepção de um suposto olhar alheio se manteve: o ambiente ermo do motel era decorado por pássaros dissecados, uma espécie de relíquia da coleção local. Ao ser convidada para jantar, Marion ouviu gritos atormentadores que repudiavam esta iniciativa. Segundo Norman, sua mãe não apreciava tais intentos. Mas, que mãe seria esta que ‘tudo vê’? Percebam que o olhar e a sensação de ser vigiada novamente se apresentam.

Este temor era uma espécie de alucinação que a fazia supor a existência de um olhar alheio. Um olhar ameaçador que revelaria o seu desejo. Marion sentia-se atormentada por haver burlado uma regra, e a partir de então, este significante ‘olhar’ passou a ser relacionado com vários elementos ali presentes. De fato, ela foi vista por um outro desconhecido. Durante o banho, Marion foi supreendida pela intrusão de um ser que invadiu o seu lugar de privacidade e a esfaqueou bruscamente. 

Se a personagem principal morre, então o filme se encerra. Não neste caso. Pelo contrário, o conflito inicia-se a partir dai. Talvez nos questionemos: “mas que psicose é esta?” Poderíamos ficar várias semanas apenas comentando sobre os elementos simbólicos e subliminares deste filme. Mas, a presença do olhar foi algo que selecionei para dar ênfase. Foi a falta-a-ver que sustentava a indignação de Marion quando diz não ter oportunidade de ser vista com Sam em público. É este olhar que a fez atentar-se aos 40 mil dólares e construir um roteiro de fuga que, novamente, foi impactado pelo temor do olhar do outro. E que outro era este? Além de sujeitos comuns, certamente tratava-se também de uma construção alucinatória de Marion que elaborava a reprovação daquele que sabia de seu delito. Assim, encontramos Marion morta, com um olhar que nada mais via, mas ainda assim, exposta à visão de um outro.

Renato Oliveira

-------------------------------------------

Agora, também badalando no Twitter: @cinefreud_

Super sigam!