Pássaros me mordam

O Cine Freud de hoje possui um lado humano e um lado animal. Localizaremos, mais uma vez, o próprio Sujeito do Desejo, aquele que possui garras e pode ser avassalador. O desejo humano é animal, como desvencilhar-se dele? Há momentos em que pode ser mais fácil desviar-se de bichos do que do próprio desejo, e há outros em que tentativas de desvio tanto de um quanto de outro podem ser agonizantes.

É de Hitchcock que falaremos hoje, ou mais especificamente: tio Hitch e seus símbolos. Dentre os seus maravilhosos trabalhos, escolhi o filme “Os pássaros” | The Birds – 1963 | para que possamos pensar sobre agonias impensáveis. Contraditório? Assim como o desejo pulsional de uma rica mulher.

Em um dia comum, Melanie Daniels | ‘Tippi’ Hedren | dirigiu-se a uma loja de animais afim de retirar o mainá que havia encomendado. Enquanto aguardava o pedido, ela foi inesperadamente abordada por um charmoso homem que sem maiores pretenções começou a fazer várias perguntas a respeito dos pássaros ali expostos. Melanie não era a vendedora da loja, e de pássaros, nada sabia. Canários e cardeais eram-lhe uma só coisa. Ainda assim, pareceu-lhe interessante representar este papel: ela fez de conta que era incumbida do assunto, mas perdeu-se rapidamente na tentativa por explicações. Foi-lhe pregado uma peça, afinal aquele misterioso homem chamado Mitch Brenner | Rod Taylor | sabia que ela não era vendedora. Sendo assim, a história inicia-se por uma sutil trapaça que foi revelada via linguagem no momento em que Melanie nada mais sabia explicar. 

Como Mitch a conhecia? Segundo ele “um pássaro me contou”. Ele pretendia comprar periquitos para o aniversário de sua irmã Cathy Brenner | Veronica Cartwright |, mas com o desdobramento daquela paquera, ele retirou-se sem comprá-los. E foi assim que iniciou a trama de Melanie, que sutilmente anotou a placa de seu carro, pediu que localizassem o endereço daquele homem, encomendou um casal de periguitos e foi à procura do bem humorado Mitch. Quanta disposição! Ela dirigiu-se a uma pequena cidade chamada Bodega Bay e foi necessário contatar pessoas ali próximas afim de descobrir o endereço exato da residência da família Brenner, e segundo informações colhidas (sic.) não havia uma Miss Brenner, apenas a irmã consideravelmente mais nova e a mãe.

Tendo em vista que não havia pessoas em casa, Melanie aproveitou para entrar sem ser vista e junto a um cartão para Cathy, os dois periguitos ali foram deixados. Percebam que ela entrou e saiu sem ser reconhecida, a princípio, as únicas testemunhas do seu ato foram o casal de pássaros engaiolados, e minutos depois, Mitch a identificou em um barco, enquanto pretendia retornar para cidade. Ele a seguiu afim de encontrar respostas para aquela situação. 

Enquanto Melanie atravessava o rio, subitamente um pássaro voou sobre si e a atacou, machucando sua cabeça. Foi a partir desta ocorrência que Mitch aproximou-se dela, a conduziu para um restaurante local, e em meio a algodões e curativos, a convidou para um jantar formal em família. Este ataque de um pássaro foi seguido do olhar e da presença da mãe de Mitch, Lydia Brenner | Jessica Tandy | que nada compreendia quanto aquela situação ali presente. É válido destacar o olhar da mãe que representava sua reprovação diante daquela jovem loira, atraente e ferida. 

O convite para o jantar foi o motivo aparente que fez Melanie permanecer em Bodega Bay durante um tempo maior do que havia suposto, nos quais, esteve na casa de uma professora, Annie Hayworth | Suzanne Pleshette |, uma enigmática anfitriã responsável por lhe fornecer dados extras sobre a vida em família de Mitch.

Percebam que a chegada de Melanie naquela cidade foi acompanhada de um horror, ela atraiu para si olhares invejosos e repulsores. Annie a questionava se ela possuía um caso com Mitch e logo lhe afirmou “talvez nunca exista nada entre Mitch e uma mulher”, alegando a existência de uma terceira em questão, a saber, Lydia. No discurso de Annie, a mãe é apresentada como portadora de poder sobre o filho, a qual se considerava capaz de manipular o desejo dele em relação a um objeto externo. 

Embora seja explícito o descontentamento de Lydia em relação à Melanie, o filme não trata-se, unicamente, de apresentar os conflitos desta relação. Há algo além que espantosamente é revelado a partir dos ataques de pássaros àquela cidade. Durante a festa de aniversário de Cathy, pássaros reuniram-se e avançaram sobre as pessoas ali presentes, atacando vorazmente crianças e suas mães. O ataque não durou mais que quatro minutos, mas foi o suficiente para machucar aqueles que foram pegos. Após o incidente, Mitch questionou o fato a um policial que pouco caso fez da situação, afirmando que “os pássaros não atacam pessoas”.

O que poderia ter sido um evento casual, tornou-se um grande pavor entre os moradores daquela pequena cidade que gradualmente se tornaram submissos aos agonizantes ataques de pássaros. Não havia hora e nem lugar específico, os pássaros avançavam sobre aqueles que encontrassem, e inesperadamente, a ação furiosa cessava. No entanto, o retorno dos pássaros era constantemente temido. O ataque destes animais pode parecer-nos uma realidade apocalíptica ou um delírio generalizado de uma população aparentemente passional. Aqueles que nada fizeram por merecer, passaram a viver um descontrole e incerteza quanto a salvação de suas próprias vidas.

Conforme observamos, o ataque destes pássaros iniciou-se após a chegada de Melanie em Bodega Bay na qual ela foi a primeira vítima, após a entrega da gaiola na residência dos Brenner. Melanie não simplesmente levou um casal de periguitos àquela cidade, mas levou, principalmente, o seu corpo enquanto representante do desejo em ser possuída por um homem. Ela era portadora de um magnetismo que não somente atraiu olhares reprovadores de homens e mulheres como despertou a angústia e pavor naqueles que a olharam e se depararam com um temido desejo sexual em suas próprias vidas. O ataque dos pássaros pode ser interpretado como o horror diante de um desejo sexual outrora recalcado e como o retorno deste conteúdo, que incidia num sadismo oral e avassalador. Nesta condição, Melanie foi ao mesmo tempo vítima e agente provocadora de um sadismo infantil que visava destruir um objeto. Os pássaros representavam também o Supereu coletivo daquela cidade que atacaram diante da ameaça de sedução evocada por uma mulher.

Se o desejo humano é animal e foi representado em pássaros, ele pode aparecer dos modos mais distintos possíveis. Claro que, não nos referimos a qualquer desejo, mas de algo inconciliável com a moralidade do sujeito ou de um grupo. É daquilo que causa horror que foi abordado aqui. Ao correrem daqueles pássaros, muitos corriam do temor em ser vítimas da ação de seus próprios agentes moralistas. O ataque dos pássaros ressalta a inversão homem-natureza, na qual, aqueles que consideravam-se controladores do meio, passaram a ser submissos à uma Ordem desconhecida e sujeitos a seus efeitos.

Cuidem-se, queridos.

Renato Oliveira